به گزارش خبرنگار مهر، نشست های تخصصی سومین فستیوال موسیقی نواحی آینه دار جمعه ۲۵ تیرماه با سخنرانی علی اکبر شکارچی با موضوع «بررسی مکتب های کمانچه نوازی لرستان»، دامون شش بلوکی با موضوع «بررسی رپرتوارهای موسیقی قشقایی» و صادق چراغی با موضوع «بررسی ساز سرنا» در تالار رودکی تهران میزبان دوستداران و پژوهشگران عرصه موسیقی بود.
دامون شش بلوکی محقق و پژوهشگر صاحب نام موسیقی قشقایی به عنوان اولین سخنران نشست های تخصصی پیرامون «بررسی رپرتوارهای موسیقی قشقایی» توضیحاتی را ارائه داد.
تاثیر موسیقی قشقایی روی موسیقی فارسی زبان ها، اهمیت خوانین ایل قشقایی به موسیقی قشقایی، چگونگی ورود ساز ویولن به موسیقی قشقایی، تفاوت های موجود ساز کمانچه در موسیقی قشقایی با دیگر گونه های سازی، نقش پر اهمیت زنان در موسیقی قشقایی به ویژه موسیقی کار، تقسیم بندی موسیقی قشقایی به دو بخش حرفه ای و غیر حرفه ای، تشریح ساختمان های ساز سه تار قشقایی، تاثیر عاشیق ها به عنوان مهم ترین عوامل آفرینش در بطن جامعه و فرهنگ های قومی، نقش عاشیق ها در حفظ ساختار زبانی ایل قشقایی، انقراض نسل عاشیق ها و در زمان دوم و روی آوردن آنها به مشاغل دیگر، نحوه فعالیت عاشیق های ایل قشقایی پس از پیروزی انقلاب اسلامی، ریشه یابی کلمه عاشیق و تشریع ساختار زبانی این واژه، طبقه بندی ارتباط بین موسیقی و کوچ در ایل قشقایی، معرفی رپرتوار «چنگی» به عنوان رپرتوار دوم موسیقی قشقایی، معرفی رپرتوار «دالغاها» و نقش تاثیرگذاری این گونه ر بخش خوانندگی موسیقی قشقایی و تبیین تاریخی حضور موسیقی عاشیق ها چنگی ها ساربان ها و اساسا موسیقی قشقایی در مباحث آکادمیک و داشگاهی و نقش استاد گرگین پور در این زمینه از جمله مباحثی بود که در این نشست توسط این پژوهشگر ارائه شد.
دومین نشست تخصصی سومین فستیوال موسیقی نواحی آینه دار هم به موضوع «بررسی ساز سرنا» اختصاص داشت که صادق چراغی آهنگساز و پژوهشگر موسیقی ضمن ارائه توضیحاتی پیرامون نقش تاثیرگذار ساز سرنا از جریان موجود در موسیقی اقوام ایرانی و کم توجهی هنرمندان موسیقی ایرانی به این موضوع انتقاد کرد.
پیشنهاد بازنگری در تعاریف مرتبط با سنت و مفاهیم موسیقایی انتقاد از نحوه برگزاری جشنواره های مرتبط با موسیقی نواحی و برخورد نامناسبی که با هنرمندان شرکت کننده می شود، آسیب شناسی جایگاه موسیقی نواحی در رپرتوار های مختلف، کم توجهی آهنگسازان به نغمات و ملودی ها موسیقی اقوام، نادیده گرفتن ساز سرنا و انتقاد از نحوه معرفی این ساز به عنوان یک «ساز دهاتی» در اجرای موسیقی ایرانی، استفاده کاربردی از ملودی ها و نغماتی که توسط تدوین کنندگان و پژوهشگران موسیقی نواحی انجام گرفته است، فراموشی پتانسیل موجود در موسیقی اقوام و انتقاد از نگاه جشنواره ای، توصیه به مدیران فستیوال موسیقی نواحی آیینه دار برای آسیب شناسی وضعیت موجود موسیقی نواحی، معرفی پیشینه ای مختصر از تاریخچه ساز سرنا، تببین نقش سازهایی چون سرنا در دنیای امروز و کارکردهای این ساز در اجراهای موسیقایی، نادیده انگاشتن ساز سرنا و بی اهمیت جلوه دادن این ساز در موسیقی رسمی، تولید موسیقی های تکراری توسط هنرمندان موسیقی ایرانی و بی توجهی به سازهای کهن ایرانی، پتانسیل عالی ساز سرنا برای انجام کارهای بزرگ در عرصه موسیقی، توجه کشورهای دیگر به ساز سرنا و انتقاد از اینکه اهالی موسیقی ایرانی به این ساز کهن پارسی توجه چندانی ندارند و عدم استفاده از همه ظرفیت های موجود در سازهای ایرانی از جمله سرفصل های مطرح شده این بخش بودند.
نظر شما